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1. 北宋词人晏几道的成就怎样？哪一首代表了他的高峰？

北宋词人晏几道的成就怎样？哪一首代表了他的高峰？

婉约派代表人物。他的小令词在宋初发展到一个高峰，用清壮顿挫的艺术性，揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。

长相思.长相思

宋 晏几道

长相思，长相思。

若问相思甚了期，

除非相见时。

长相思，长相思。

欲把相思说似谁，

浅情人不知。

词文大意:要想解相思之苦，只有相见。不能相见之时，你们这些浅情的人哪里会知道相思之苦。

晏几道的词风浓挚深婉，工于言情，与其父齐名，世称“二晏”。但当时及后世作者都对他评价很高，认为造诣在殊之上。“北宋晏小山工于言情，出元献（晏殊）、文忠（欧阳修）之右……措辞婉妙，一时独步。”（《白雨斋词话》）词风逼近其父。既有晏殊词风的清丽婉曲，语多浑成；又比晏殊词沉挚、悲凉。特别是在言情词上，更优于其父。由于社会地位和人生遭遇的不同，词作的思想内容比晏殊词深刻得多。其中有不少同情歌妓***命运、歌颂她们美好心灵的篇章。也有关于个人情事的回忆和描写。通过个人遭遇的昨梦前尘，抒写人世的悲欢离合，笔调感伤，凄婉动人。在有些作品中，表现出不合世俗、傲视权贵的态度和性格。

《小山词》是具有鲜明个性的抒情诗。工于言情，但很少尽情直抒，多出之以婉曲之笔，较之晏殊的词沉郁顿挫。在小令的技法上也有所发展，日臻纯熟。冯煦在《宋六十一家词选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋，实罕其匹。”

《小山词》从《珠玉词》出，而成就不同，虽是走其父婉约传统，固守小令的阵地，却创造出新的艺术世界。可以说晏几道的词艳而不俗，浅处皆深，将艳词小令，从语言的精度和情感的深度与两个层面上发展到极致。

小山词多怀往事，抒写哀愁，笔调饱含感伤，伤情深沉真挚，情景融合，造语工丽，秀气胜韵，吐属天成，“能动摇人心”。他的《临江仙》、《鹧鸪天》、《阮郎归》等，都是历来传诵的名篇，通过几个生动感人的画面，抒写离别之愁，相思之苦和重逢时的喜悦，情真意切，九曲回肠。其中新辞丽句，深为论者所叹赏。如“落花人独立，微雨燕双飞”（《临江仙》），《复堂词话》赞它是“千古不能有二”的“名句”；“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”（《鹧鸪天》），《苕溪渔隐丛话》评它为“词情婉丽”；至于“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”（《鹧鸪天》），连认为“作文害道”的理学家程颐听了，都得笑着说：“鬼语也！”（《邵氏闻见后录》）

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晏几道，北宋人，生于仁宗宝元元年（1038年），卒于徽宗大观四年（1110年），他为世人所知，一是他著名词人的身份，另一个就是他是太平宰相晏殊47岁时的老来得子。

出生于宰辅之家，前面还有六位哥哥罩着，所以早年晏殊的日子相当潇洒，加上继承了他父亲晏殊的过人才华，纵情诗酒，斗鸡走马，锦衣玉食是晏几道生活的主要内容，加上他十四岁中举，可以说已经赢在了人生的终点，"金鞍美少年，去跃青骢马"，无疑比贾宝玉都风流倜傥。

但是，生活从来不是一帆风顺，为我们遮风挡雨的人都会渐次离开，任何人都要学会自己成长。晏几道早年享尽了俗世福气，后来就是在困苦里独孤，也因此形成了他语浅意深、荡气回肠的诗词气质。

晏几道在晏殊去世后，得以恩荫太常寺太祝入仕，但是神宗年间，因好友郑侠进《流民图》反对王安石变法被牵连，虽然最后平安度过，但家底被折腾空。并且因为晏殊并不曲意逢迎，在官场一直郁闷不得志，最高也只做到从六品的开封府判官，与其父位居执宰差距太大。

但是晏几道仍然越过了六个哥哥，继承了晏殊的衣钵，与父亲并称了"二晏"，可见功名利禄于他如浮云，并且他的词风承接其父，却又有过之。

《鹧鸪天》：

这首词，写恋人初会、别离、重逢的"爱情三部曲"，虚实相间，情真意切，把一段刻骨铭心的爱情写得十分透彻，好像能从中看到一个爱情的傻子，所以王国维说，"小山（晏几道），古之伤心人也"。

北宋词人晏几道（1038—1110）字叔原，号小山，是晏殊（991-1055）40多岁时的老来子。

以古代“立德、立功、立言”的标准来看，晏几道仅做过“镇监”这样低微的职位，与其官拜相国的父亲相比，仕途上不值得一提。但他在词作上遗传了父亲强大的基因，历史上有“二晏”之称，其成就大都凝聚在传世之作《小山词》中。

晏几道词风婉约，接近“花间”。陈廷焯在《白雨齐词话》中曾赞曰：“晏小山工于言情，出元献、文忠之右。”意思是说，晏几道擅长写言情，比晏殊和欧阳修都要好，青出于蓝而胜于蓝。在莉莉分看来，他的巅峰之作当属《临江仙·梦后楼台高锁》。

这是一首追忆往昔之词，以今日之思的落寂来写曾经相聚的美好，但无论当初多么一往情深，现在都此情可待成追忆了。

他在《小山词跋》中说：“始时，沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸见，吾三人持酒听之，为一笑乐。”这记述的是晏几道少年得意时，与好友一起喝酒写诗、与佳人歌舞纵情的生活。词中出现的“小蘋”，确有其人。

这首词的场景化描写很成功，宿醉梦醒之后，辗转难眠，一高一低的“楼台”和“幕帘”，表明了曾经的佳人既不可忘又不可即。“去年春恨”笔锋一转，从现实转成回忆，落花微雨中，幕幕往事堆叠而来，双宿双飞的燕子，提醒我一个人形单影只。

词的下片沉浸在追怀往事之中。人生若只如初见，相识时欢喜雀跃，相处时柔情缱绻，可惜当爱已成往事，明月如故故人已逝，物是人非。“心字罗衣”“相思琵琶”“明月”等意象的描写，抓住了生活中的细节，表现出细腻的感情。

这首词的精妙之处，还在于多处用典，且把典故化用得恰到好处。这就像牛顿所说的一样，站在巨人的肩膀上，当然是站得高、望得远。

比如上片的“落花”二句，就引自唐代翁宏的《春残》：

“又是春残也，如何出翠帏。落花人独立，微雨燕双飞。”